11-03-2026, 07:41 PM
(Modification du message : 11-03-2026, 08:15 PM par Steph44200.)
Bonjour,
Je vous propose le test de l'horloge étalon FR1 de chez Phase Control.
Vous trouverez la présentation de l'entreprise ici : https://forum-hifi.fr/thread-42758.html
Le site web est là : https://www.phasecontrol.net/#
Après avoir contacté Steven, le dirigeant, j'ai reçu mardi 18 octobre l'horloge en question.
Ce test sera divisé en deux paragraphes :
A ) PRESENTATION
B) ECOUTES ET RESSENTIS
______________________________________
A ) PRESENTATION
Face avant : Un simple interrupteur marche/arrêt.
![[Image: IMG-0992.jpg]](https://i.ibb.co/363B4rC/IMG-0992.jpg)
Face arrière : Une série de prises pouvant alimenter simultanément plusieurs machines ou équipements scientifiques avec un signal de 10 MHz jusqu'à 1 Vpp en charge :
![[Image: IMG-0993.jpg]](https://i.ibb.co/CKgR4ftB/IMG-0993.jpg)
Conception & Finition
L'horloge FR1 est connectée sur mon DAC Singxser SDA-6PRO, avec PLL réglée sur 50 Ω via un switch sous l'appareil
![[Image: IMG-1007.jpg]](https://i.ibb.co/60CB9tCn/IMG-1007.jpg)
Sur une des quatre sorties BNC 50 Ω Sinus (1 Vpp-ajustable)
![[Image: IMG-1008.jpg]](https://i.ibb.co/MyCn810w/IMG-1008.jpg)
Le câble BNC utilisé : Il s'agit d'un câble 50 Ohms « industriel », choisi pour la qualité de son coaxial, mais sans aucun critère « audiophile ».
![[Image: IMG-0997.jpg]](https://i.ibb.co/QjJvr7tc/IMG-0997.jpg)
Présentation par Steven :
1. Le Concept FR1 : Une Référence en Fréquence pour l'Audio Haute Fidélité
L'idée fondatrice : Créer une référence en fréquence (Frequency Reference) — une horloge maître 10 MHz — stable, sans bruit, sans jitter, offrant un très bon rapport performances/prix.
L'objectif : Une horloge performante, polyvalente grâce à ses multiples sorties sous différentes impédances de charge, capable de piloter simultanément une ou plusieurs machines, quelle que soit leur origine, dès lors qu'elles nécessitent un signal 10 MHz propre et stable.
2. Pourquoi une Horloge Externe est Essentielle ?
Les oscillateurs internes des DAC, streamers ou lecteurs réseau sont souvent limités par l'espace disponible, une alimentation souvent à découpage (SMPS) et les perturbations électromagnétiques internes. Ces limitations génèrent du jitter — des fluctuations temporelles qui brouillent la restitution des micro-détails et réduisent la précision de l'image sonore.
La FR1 utilise un oscillateur OCXO maintenu à température constante (±0,01 °C), associé à une alimentation 100% linéaire. Elle fournit un signal de référence ultra-stable qui sublime la cohérence temporelle de tout le système.
Le jitter, se traduit directement en erreur d'amplitude sur le signal audio analogique restitué : bandes latérales indésirables, flou spatial, perte de micro-détails, dureté dans les hautes fréquences. Un bruit de phase bas garantit un plancher de bruit très bas et préserve la dynamique naturelle de la musique.
3. La Technique : Architecture et Choix de Conception
3.1 Alimentation
Le boîtier CNC aluminium abrite une alimentation linéaire surdimensionnée (transformateur RCore 40VA) avec des régulateurs de dernière génération offrant une régulation très stable et un très faible bruit de fond.
3.2 Oscillateur et Distribution
L'oscillateur maître (fabriqué aux USA) fournit un signal de référence sinusoïdal, traité et distribué par des circuits intégrés d'instrumentation à grande vitesse de balayage. Chaque sortie est sur transformateur, dont la masse est débrayable par jumper — pour une masse flottante ou en cas de boucle de masse.
3.3 Le Choix du Signal Sinusoïdal
J'ai choisi volontairement une forme d'onde sinusoïdale plutôt que carrée.
Le choix d'un signal sinusoïdal plutôt que carré repose sur une comparaison précise entre les deux formes d'onde à 10 MHz. Sur le plan de la pente de transition, le signal sinusoïdal présente une transition douce, sans brutalité, tandis que le signal carré se caractérise par des fronts raides, avec un temps de montée très court. Concernant la génération du signal, le sinusoïdal est produit naturellement par les oscillateurs haute précision de type OCXO ou horloges au rubidium, alors que le carré nécessite un étage d'amplification ou de saturation pour créer ses fronts raides. Du point de vue du bruit de phase ajouté, le sinusoïdal reste très faible, car le signal conserve sa pureté d'origine sans passer par des portes logiques, tandis que le carré est plus élevé, le circuit de mise en forme ajoutant son propre bruit de composant, notamment le flicker noise. Enfin, pour le transport sur câble coaxial, le sinusoïdal est facile à adapter en impédance, que ce soit en 50 Ω ou en 75 Ω, sans déformation des fronts, alors que le carré est sensible à l'effet de peau, à la capacité du câble et aux réflexions qui déforment les fronts raides. Dans la pratique, le signal sinusoïdal 10 MHz est transporté de manière ultra-propre de l'horloge maître vers l'appareil audio, puis transformé en signal carré localement, au plus près de la puce DAC.
3.4 Stabilité et Précision
- Stabilité à court terme : 1×10⁻¹⁰ (1 seconde)
- Stabilité à long terme : < ±1 ppb/jour — soit une dérive d'une seconde tous les 31 ans
- Précision : ±0,01 ppm (après 24 h de chauffe)
- Bruit de phase : -140 dBc/Hz @ 100 Hz
Concrètement a l'écoute : Vous obtenez une scène sonore précise, stable dans le temps, sans fatigue auditive.
4. La Fabrication : Sobriété, Massivité, Qualité
Philosophie : volontairement très sobre.
- Boîtier CNC aluminium avec face avant de 8 mm : massif, il ne vibre pas.
- Sérigraphie peinte assurant une bonne lisibilité des différentes prises en face arrière (noir/blanc).
- Composants très modernes ; semi-conducteurs importés des USA.
- Fabrication locale (Chine): la boîte, le transformateur, le PCB, les fils de câblage et les prises BNC.
- Assemblage à la main et déverminage avant livraison, comme tous les produits Phase Control.
- Oscillateur haute qualité (fabriqué aux USA) sélectionné pour sa stabilité à long terme et son excellente pureté spectrale.
5. L'Utilisation : Simplicité et Polyvalence
- 4 sorties BNC 50 Ω (1 Vpp-ajustable)
- 1 sortie BNC 75 Ω (1 Vpp-ajustable)
- 1 sortie RCA 110 Ω (1 Vpp-ajustable)
- 2 sorties BNC 50 Ω (5 Vpp TTL-fixe)
Toutes les sorties sont indépendantes et isolées électriquement (transfo, masse débrayable par jumper), permettant de synchroniser plusieurs appareils simultanément sans dégradation du signal. Compatibilité étendue avec les équipements des autres marques car le niveau de sortie est ajustable en interne, préciser le niveau souhaité à la commande.
À quoi servent les différentes impédances ? Les équipements exigent une impédance de terminaison spécifique pour éviter les réflexions du signal : 50 Ω (plupart des DAC et horloges professionnelles), 75 Ω (équipements vidéo, certains DAC audiophiles), 110 Ω (interfaces AES/EBU). Les sorties 5 Vpp TTL sont destinées aux équipements numériques anciens ou à certaines interfaces exigeant un front de montée rapide.
Temps de chauffe : la FR1 atteint sa stabilité nominale de ±0,01 ppm après 5 minutes. Pour le meilleur bruit de phase et une dérive minimale, un préchauffage de 24 heures est recommandé pour les écoutes critiques. L'auto-compensation thermique maintient ensuite la performance constante de 0 °C à 50 °C.
Évolutivité de l'oscillateur. Le PCB de la FR1 dispose de l'empreinte spécifique de plusieurs marques d'OCXO. Cette conception volontaire permet, en fonction de l'évolution de la technologie, de remplacer simplement l'oscillateur pour bénéficier des dernières avancées techniques, sans remettre en cause l'architecture de l'appareil. La référence en fréquence reste ainsi évolutive dans le temps.
Maintenance sans outillage spécifique. L'appareil ne comporte aucun composant CMS nécessitant un outillage spécifique pour assurer sa maintenance. Toutes les fonctions de la machine sont réalisées en analogique. Aucun composant « programmé » ni aucune mise à jour logicielle ne sont nécessaires : la FR1 est entièrement analogique, ce qui garantit sa pérennité, sa transparence et sa facilité d'entretien.
______________________________
B) ECOUTES ET RESSENTIS
Après 24 heures de chauffe de l'appareil (essentiel), je me pose dans mon canapé.
Seul l'Eversolo DMP-A6 est allumé juste avant, le reste des appareils : DAC, préampli et ampli étant conçus pour restés alimentés H24.
Ci-après des morceaux que je connais par coeur, et mes ressentis en activant l'entrée horloge externe du DAC via la télécommande :
- Lua
Princezito - Spiga
Dans le morceau acoustique traditionnel cap-verdien « Lua », Princezito (ainsi que les artistes qui l'accompagnent ou reprennent ce titre, comme Mayra Andrade) utilise typiquement une guitare classique dotée de cordes en nylon.
Ce choix instrumental s'inscrit au cœur de la musique acoustique et des genres traditionnels du Cap-Vert (tels que le batuque, le funaná revisité ou la morna), où la rondeur, la chaleur et la douceur des cordes en nylon sont privilégiées pour accompagner les voix et porter le rythme de la tchabeta. Il n'utilise pas de guitare électrique spécifique ou de modèle à cordes d'acier pour ce morceau, mais une guitare classique espagnole standard afin de préserver l'authenticité et la texture intimiste de la chanson.
![[Image: Capture-d-cran-2026-10-30-144333.png]](https://i.ibb.co/v6PNCNJb/Capture-d-cran-2026-10-30-144333.png)
https://open.qobuz.com/track/400850450
- Rise
Dominique Fils-Aimé - Nameless
L'instrumentation repose sur les éléments suivants :
![[Image: Capture-d-cran-2026-10-30-152405.png]](https://i.ibb.co/21ZFr1MT/Capture-d-cran-2026-10-30-152405.png)
https://open.qobuz.com/track/46264844
Sur ce morceau, la production est dépouillée, avec surtout la voix, des chœurs superposés, une contrebasse et des percussions corporelles (claps, frappes). On entend vite la qualité de la scène sonore, la présence de la voix et le grain des harmonies vocales.
La (les) voix claquent avec une belle tessiture, beaucoup de présence
La contrebasse est plus charnue, boisée, la résonance de la caisse est plus modulées
Les claps et frappes sont à la fois vifs et durent plus longtemps si nécessaire, avec une réverbération plus marquée quand présente, rien d'artificiel.
En résumé : sur ces deux morceaux, la FR1 n’apporte pas de changement de couleur, mais un gain de naturel, d’extinction des notes et de micro-informations.
Suite au prochain épisode
Je vous propose le test de l'horloge étalon FR1 de chez Phase Control.
Vous trouverez la présentation de l'entreprise ici : https://forum-hifi.fr/thread-42758.html
Le site web est là : https://www.phasecontrol.net/#
Après avoir contacté Steven, le dirigeant, j'ai reçu mardi 18 octobre l'horloge en question.
Ce test sera divisé en deux paragraphes :
A ) PRESENTATION
B) ECOUTES ET RESSENTIS
______________________________________
A ) PRESENTATION
Face avant : Un simple interrupteur marche/arrêt.
Face arrière : Une série de prises pouvant alimenter simultanément plusieurs machines ou équipements scientifiques avec un signal de 10 MHz jusqu'à 1 Vpp en charge :
Conception & Finition
- Châssis : Aluminium usiné CNC, face avant 8mm
- Poids: 5 kg.
- Dimensions : 420 × 90 × 300 mm (L × H × P).
L'horloge FR1 est connectée sur mon DAC Singxser SDA-6PRO, avec PLL réglée sur 50 Ω via un switch sous l'appareil
Sur une des quatre sorties BNC 50 Ω Sinus (1 Vpp-ajustable)
Le câble BNC utilisé : Il s'agit d'un câble 50 Ohms « industriel », choisi pour la qualité de son coaxial, mais sans aucun critère « audiophile ».
Présentation par Steven :
1. Le Concept FR1 : Une Référence en Fréquence pour l'Audio Haute Fidélité
L'idée fondatrice : Créer une référence en fréquence (Frequency Reference) — une horloge maître 10 MHz — stable, sans bruit, sans jitter, offrant un très bon rapport performances/prix.
L'objectif : Une horloge performante, polyvalente grâce à ses multiples sorties sous différentes impédances de charge, capable de piloter simultanément une ou plusieurs machines, quelle que soit leur origine, dès lors qu'elles nécessitent un signal 10 MHz propre et stable.
2. Pourquoi une Horloge Externe est Essentielle ?
Les oscillateurs internes des DAC, streamers ou lecteurs réseau sont souvent limités par l'espace disponible, une alimentation souvent à découpage (SMPS) et les perturbations électromagnétiques internes. Ces limitations génèrent du jitter — des fluctuations temporelles qui brouillent la restitution des micro-détails et réduisent la précision de l'image sonore.
La FR1 utilise un oscillateur OCXO maintenu à température constante (±0,01 °C), associé à une alimentation 100% linéaire. Elle fournit un signal de référence ultra-stable qui sublime la cohérence temporelle de tout le système.
Le jitter, se traduit directement en erreur d'amplitude sur le signal audio analogique restitué : bandes latérales indésirables, flou spatial, perte de micro-détails, dureté dans les hautes fréquences. Un bruit de phase bas garantit un plancher de bruit très bas et préserve la dynamique naturelle de la musique.
3. La Technique : Architecture et Choix de Conception
3.1 Alimentation
Le boîtier CNC aluminium abrite une alimentation linéaire surdimensionnée (transformateur RCore 40VA) avec des régulateurs de dernière génération offrant une régulation très stable et un très faible bruit de fond.
3.2 Oscillateur et Distribution
L'oscillateur maître (fabriqué aux USA) fournit un signal de référence sinusoïdal, traité et distribué par des circuits intégrés d'instrumentation à grande vitesse de balayage. Chaque sortie est sur transformateur, dont la masse est débrayable par jumper — pour une masse flottante ou en cas de boucle de masse.
3.3 Le Choix du Signal Sinusoïdal
J'ai choisi volontairement une forme d'onde sinusoïdale plutôt que carrée.
Le choix d'un signal sinusoïdal plutôt que carré repose sur une comparaison précise entre les deux formes d'onde à 10 MHz. Sur le plan de la pente de transition, le signal sinusoïdal présente une transition douce, sans brutalité, tandis que le signal carré se caractérise par des fronts raides, avec un temps de montée très court. Concernant la génération du signal, le sinusoïdal est produit naturellement par les oscillateurs haute précision de type OCXO ou horloges au rubidium, alors que le carré nécessite un étage d'amplification ou de saturation pour créer ses fronts raides. Du point de vue du bruit de phase ajouté, le sinusoïdal reste très faible, car le signal conserve sa pureté d'origine sans passer par des portes logiques, tandis que le carré est plus élevé, le circuit de mise en forme ajoutant son propre bruit de composant, notamment le flicker noise. Enfin, pour le transport sur câble coaxial, le sinusoïdal est facile à adapter en impédance, que ce soit en 50 Ω ou en 75 Ω, sans déformation des fronts, alors que le carré est sensible à l'effet de peau, à la capacité du câble et aux réflexions qui déforment les fronts raides. Dans la pratique, le signal sinusoïdal 10 MHz est transporté de manière ultra-propre de l'horloge maître vers l'appareil audio, puis transformé en signal carré localement, au plus près de la puce DAC.
3.4 Stabilité et Précision
- Stabilité à court terme : 1×10⁻¹⁰ (1 seconde)
- Stabilité à long terme : < ±1 ppb/jour — soit une dérive d'une seconde tous les 31 ans
- Précision : ±0,01 ppm (après 24 h de chauffe)
- Bruit de phase : -140 dBc/Hz @ 100 Hz
Concrètement a l'écoute : Vous obtenez une scène sonore précise, stable dans le temps, sans fatigue auditive.
4. La Fabrication : Sobriété, Massivité, Qualité
Philosophie : volontairement très sobre.
- Boîtier CNC aluminium avec face avant de 8 mm : massif, il ne vibre pas.
- Sérigraphie peinte assurant une bonne lisibilité des différentes prises en face arrière (noir/blanc).
- Composants très modernes ; semi-conducteurs importés des USA.
- Fabrication locale (Chine): la boîte, le transformateur, le PCB, les fils de câblage et les prises BNC.
- Assemblage à la main et déverminage avant livraison, comme tous les produits Phase Control.
- Oscillateur haute qualité (fabriqué aux USA) sélectionné pour sa stabilité à long terme et son excellente pureté spectrale.
5. L'Utilisation : Simplicité et Polyvalence
- 4 sorties BNC 50 Ω (1 Vpp-ajustable)
- 1 sortie BNC 75 Ω (1 Vpp-ajustable)
- 1 sortie RCA 110 Ω (1 Vpp-ajustable)
- 2 sorties BNC 50 Ω (5 Vpp TTL-fixe)
Toutes les sorties sont indépendantes et isolées électriquement (transfo, masse débrayable par jumper), permettant de synchroniser plusieurs appareils simultanément sans dégradation du signal. Compatibilité étendue avec les équipements des autres marques car le niveau de sortie est ajustable en interne, préciser le niveau souhaité à la commande.
À quoi servent les différentes impédances ? Les équipements exigent une impédance de terminaison spécifique pour éviter les réflexions du signal : 50 Ω (plupart des DAC et horloges professionnelles), 75 Ω (équipements vidéo, certains DAC audiophiles), 110 Ω (interfaces AES/EBU). Les sorties 5 Vpp TTL sont destinées aux équipements numériques anciens ou à certaines interfaces exigeant un front de montée rapide.
Temps de chauffe : la FR1 atteint sa stabilité nominale de ±0,01 ppm après 5 minutes. Pour le meilleur bruit de phase et une dérive minimale, un préchauffage de 24 heures est recommandé pour les écoutes critiques. L'auto-compensation thermique maintient ensuite la performance constante de 0 °C à 50 °C.
Évolutivité de l'oscillateur. Le PCB de la FR1 dispose de l'empreinte spécifique de plusieurs marques d'OCXO. Cette conception volontaire permet, en fonction de l'évolution de la technologie, de remplacer simplement l'oscillateur pour bénéficier des dernières avancées techniques, sans remettre en cause l'architecture de l'appareil. La référence en fréquence reste ainsi évolutive dans le temps.
Maintenance sans outillage spécifique. L'appareil ne comporte aucun composant CMS nécessitant un outillage spécifique pour assurer sa maintenance. Toutes les fonctions de la machine sont réalisées en analogique. Aucun composant « programmé » ni aucune mise à jour logicielle ne sont nécessaires : la FR1 est entièrement analogique, ce qui garantit sa pérennité, sa transparence et sa facilité d'entretien.
______________________________
B) ECOUTES ET RESSENTIS
Après 24 heures de chauffe de l'appareil (essentiel), je me pose dans mon canapé.
Seul l'Eversolo DMP-A6 est allumé juste avant, le reste des appareils : DAC, préampli et ampli étant conçus pour restés alimentés H24.
Ci-après des morceaux que je connais par coeur, et mes ressentis en activant l'entrée horloge externe du DAC via la télécommande :
- Lua
Princezito - Spiga
Dans le morceau acoustique traditionnel cap-verdien « Lua », Princezito (ainsi que les artistes qui l'accompagnent ou reprennent ce titre, comme Mayra Andrade) utilise typiquement une guitare classique dotée de cordes en nylon.
Ce choix instrumental s'inscrit au cœur de la musique acoustique et des genres traditionnels du Cap-Vert (tels que le batuque, le funaná revisité ou la morna), où la rondeur, la chaleur et la douceur des cordes en nylon sont privilégiées pour accompagner les voix et porter le rythme de la tchabeta. Il n'utilise pas de guitare électrique spécifique ou de modèle à cordes d'acier pour ce morceau, mais une guitare classique espagnole standard afin de préserver l'authenticité et la texture intimiste de la chanson.
https://open.qobuz.com/track/400850450
- Les attaques de guitare sont plus franches, plus nettes, sans dureté ;
- Les notes durent plus longtemps, on entend mieux leur extinction et la résonance des cordes ;
- La voix est plus posée, mieux incarnée, elle véhicule davantage d’émotion ;
- Les micro-détails ressortent : bruits de bouche, respiration… Princezito est là, dans la pièce.
- Rise
Dominique Fils-Aimé - Nameless
L'instrumentation repose sur les éléments suivants :
- La voix (comme instrument principal) : C'est l'élément central du morceau. Dominique Fils-Aimé superpose ses propres harmonies vocales en multi-pistes, créant à elle seule une véritable section de cuivres ou de chœurs humains.
- La contrebasse / basse acoustique : Jouée par Jacques Roy (qui a aussi co-réalisé l'album), elle structure le morceau avec une ligne lourde, suave et enveloppante.
- La batterie et les percussions : Assurées par Laurent Saint-Pierre, elles apportent un rythme feutré, parfois tribal et hypnotique, qui soutient la trame blues sans jamais l'étouffer.
https://open.qobuz.com/track/46264844
Sur ce morceau, la production est dépouillée, avec surtout la voix, des chœurs superposés, une contrebasse et des percussions corporelles (claps, frappes). On entend vite la qualité de la scène sonore, la présence de la voix et le grain des harmonies vocales.
La (les) voix claquent avec une belle tessiture, beaucoup de présence
La contrebasse est plus charnue, boisée, la résonance de la caisse est plus modulées
Les claps et frappes sont à la fois vifs et durent plus longtemps si nécessaire, avec une réverbération plus marquée quand présente, rien d'artificiel.
En résumé : sur ces deux morceaux, la FR1 n’apporte pas de changement de couleur, mais un gain de naturel, d’extinction des notes et de micro-informations.
Suite au prochain épisode
![[Image: IMG-1176.jpg]](https://i.ibb.co/3yBM2bbz/IMG-1176.jpg)
