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[Fledermaus]

@Fred: c'est pas toutes les passives qui sont excellentes, cf les petites 2-voies testées, liens supra : 2/2 mesurent très médiocrement.

@Lancelot: on est d'accord, je l'ai dit plus haut, sur les qualités remarquables du médium dôme ATC. Ça ne suffit pas, à soi seul, pour faire des enceintes state of the art, mais ça peut aider ! 

[LancelotEbenisterieAcoustique]

@Fred: c'est pas toutes les passives qui sont excellentes, cf les petites 2-voies testées, liens supra : 2/2 mesurent très médiocrement.

@Lancelot: on est d'accord, je l'ai dit plus haut, sur les qualités remarquables du médium dôme ATC. Ça ne suffit pas, à soi seul, pour faire des enceintes state of the art, mais ça peut aider ! 

Ayant une paire de SCM 40MkI, effectivement le Tweeter est à la rue (ils ont mis au point leur Tweeter sur les MkII et III), sauf que pour 1 500€ je te mets au défi de trouver mieux.

[Fledermaus]

Euh les SCM40 du moment c'est plutôt dans les 6500 brouzoufs en neuf... en occase, personne n'est à l'abri d'une bonne affaire, c'est une question de patience et de chance - en l'occurrence, à 1500 je pense que c'est plutôt un bon deal ! 
Pour ce prix-là j'avais fait une recherche rapide il y a qq jours, il y a des Kef R900 (cf. le fil d'Elesta qui cherche des colonnes en Bretagne), est-ce mieux ou pas, ça dépend des goûts... 
Mais techniquement ça soutient la comparaison, pas de dôme magique mais un coax Uni-Q entre deux HP de grave de 20 cm (1x16.5 cm pour les ATC), plus la compétence des ingé Kef pour la mise au point, je ne les jouerais pas perdantes...
Faudrait avoir des mesures comparables entre les deux pour trancher, faute de l'opportunité d'une écoute comparative.
Mais on s'éloigne du sujet de Fred là, pardon pour le HS !

[LancelotEbenisterieAcoustique]

Euh les SCM40 du moment c'est plutôt dans les 6500 brouzoufs en neuf... en occase, personne n'est à l'abri d'une bonne affaire, c'est une question de patience et de chance - en l'occurrence, à 1500 je pense que c'est plutôt un bon deal ! 
Pour ce prix-là j'avais fait une recherche rapide il y a qq jours, il y a des Kef R900 (cf. le fil d'Elesta qui cherche des colonnes en Bretagne), est-ce mieux ou pas, ça dépend des goûts... 
Mais techniquement ça soutient la comparaison, pas de dôme magique mais un coax Uni-Q entre deux HP de grave de 20 cm (1x16.5 cm pour les ATC), plus la compétence des ingé Kef pour la mise au point, je ne les jouerais pas perdantes...
Faudrait avoir des mesures comparables entre les deux pour trancher, faute de l'opportunité d'une écoute comparative.
Mais on s'éloigne du sujet de Fred là, pardon pour le HS !

Pour les Mark I avec les tweeters Vifa/Peerless, qui sont nâzes, c'est le tarif, 1 500/1 700€, j'ai bien précisé, merci de bien lire. Voir la vidéo de PresentDayProduction qui m'a convaincue d'acheter ça, sortie il y a 2/3 ans et qui parlait de cette possibilité.

Les MkII et III en occase c'est plus 2 500€/3 000€ car comme tu as dit, en neuf c'est 6 500.

Effectivement, désolé pour le HS.

[Fred-ql]

"Les ATC de fabien sont d'excellentes enceintes, très linéaire, une distorsion très faible, j'ai juste mesuré un petit accident et excès d'énergie hors axe au raccord du tweeter et du dôme"

Source :
https://www.homecinema-fr.com/forum/view...p180747495

Merci pour le lien.

Des informations très intéressantes existent (et pas seulement sur les ATC), informations qui m'ont amenées des idées potentielles de mise en oeuvre.

Au préalable je note que certains participants sont au sein des deux forums ...

Néanmoins ce sujet / lien mets en avant des principes de mises en oeuvre :
- Enceintes
- Acoustique
- Electroniques 
- Correction DSP
- ...

Un ensemble qui devrait servir de base de réflexion dans la bonne mise en oeuvre d'un système hifi. 

En DSP (VST dans mon cas), il peut même y avoir une égalisation dynamique "spectrale" et une gestion dynamique des HP. 

o L'égalisation dynamique "spectrale" : égalisation proportionnée à l'amplitude du signal.
o Gestion dynamique des HP : choix de HP grave proportionné à l'amplitude du signal

Ce dernier  point devrait  faire varier le rendu sonore entre une ATC et une AMADEUS (page N-1) selon le volume sonore.

Bien que cela ne soit qu'une idée, je ne doute pas qu'une telle mise en oeuvre sur les transducteurs aient plus d'impact qu'un simple changement de fusible.

Dans tous les cas, gestion des priorités  : RT + HP

[Fred-ql]

Pour revenir a un précédent  message où il était indique "apporte ton casque", je remarque que la source n'est pas indiquée, que ne sont que des "on dit" colportée, ... que cela manque cruellement  d'éléments factuels.

Par contre, ce qui est factuel, c'est  la liste d'utilisateurs de la marque  ATC :

o Abbey Road, AIR (Londres), Sony Music Studios (New York), Blackbird Studio, studios Paramount, Warner Bros, Sony, BBC, Sydney Opera House, Walt Disney Concert Hall, ...

o Ingénieur Tom Elmhirst (Adele, Amy Winehouse…)

o Artistes : Supertramp (parmi les premiers utilisateurs ATC)., Sting, Mark Knopfler (Dire Straits), Lenny Kravitz, Herbie Hancock, Tom Petty, Manfred Mann, Kate Bush, Coldplay, Diana Krall, Joe Satriani, ...

o ...

Pour la  remarque sur Harbeth (et à la réponse @LancelotEbenisterieAcoustique) nous aurions espéré qu'il y aurait une réponse, mais nada, rien, ... En faisant une recherche simple et rapide sur le net, il est pourtant assez facile de constater que  la marque  Harbeth ne dispose pas des même utilisateurs, de la même notoriété. Pour le découvrir, il faut juste rechercher.

Dans mon cas, je n'ai fait aucune écoute de cette marque ATC, et ai retenu cette marque que sur C.d.C après énormément de lecture (quasi tout ce qu'il existait en sources). A réception de ma première paire d'ATC, les ATC 19 V2, et en comparaison avec une marque à la mode sur HC-FR (la colonne Elipson Prestige P4 Française), j'ai pu vérifier / constater les indications mainte fois lues.

La petite bibliothèque ATC19 avait des médiums largement meilleurs (plus défini, doux, précis, ...) que cette Elipson. Peut être pas à la mode, très peu discuté, mais largement meilleure ...

Mon choix était confirmé de ne plus écouter les modes fluctuantes des différentes forums mais d'aller dans la direction de matériel PRO tout en limitant au max le nombre d'éléments .

o Chapman (Lotus) indiquait : "less is more"
o Antoine de Saint-Exupéry : "Il semble que la perfection soit atteinte non quand il n'y a plus rien à ajouter, mais quand il n'y a plus rien à retrancher"
o Dieter Rams (designer Braun) : « Less, but better » 
o Steve Jobs (inspiré de Rams) : « La perfection est atteinte non quand il n’y a plus rien à ajouter, mais quand il n’y a plus rien à enlever. » (quasi St Exupéry)

Et surtout, je ne prétends pas avoir de meilleures oreilles, avoir plus de connaissances (mieux savoir) que les ingénieurs son de chez Sony, BBC, Paramount, Warner Bros, Sony, Walt Disney, ... Miraval.



Remarque : j'avais hésité avec PMC et PSI (jamais Harbeth) mais ne correspondaient pas à 100% à mon C.d.C.

[alfc81]

Si toute ton installation est basée sur des statistiques de performances STUDIO, je te souhaite de réussir et je suis curieux d’avoir ton retour sur le résultat. En particulier l’intégration des caissons qui, de mon point de vue n’est pas si simple surtout dans ces formats. En hifi on n’attend pas forcément les mêmes choses qu’en studio, par ailleurs, à moins d’être professionnel c’est très compliqué à régler. La performance sera certainement au rendez-vous mais qu’en sera-t-il de l’émotion ? C’est un sacré pari que tu prends là.

[Felixdacat]

Il y a effectivement plusieurs studios qui ont des ATC comme enceintes avec de nombreux ingés sons qui travaillent avec ces enceintes.

Au final, l'ingénieur son doit apprendre à connaître ses enceintes et à travailler avec ces dernières dans l'environnement où elles se trouvent. Il y aura surtout des enceintes où on trouvera ses repères plus rapidement que d'autres et avec lesquelles on travaillera plus facilement, plus rapidement. Quand on regarde combien de productions ont été mixées avec des Yamaha NS-10m dans les années 80 - 90, enceintes qui ont une courbe tout sauf avantageuse, avec une grosse bosse dans les fréquences medium et rien en dessous de 120 Hz...

Dans le studio où j'ai la chance d'aller enregister plusieurs fois ces dernières années, l'ingé son travaille avec des ATC SCM25A en near-field et des B&W 800 D3 (avec des amplis Classé) en farfield. Le rendu n'est pas le même, mais il connaît parfaitement ses enceintes, dans une pièce qui a été traitée au niveau acoustique de manière très pointue.

[Fred-ql]

@alfc81

Le choix du matériel est du matériel éprouvé,
La mise en oeuvre est un compromis entre normeS, intégration et visuel
Le réglage se fera au travers de VST Pro (fab filter et Ozone pour ne citer que ces 2 la (*))
La finalisation (pas encore là), pourra être effectuée par un PRO

(*) le choix de ces deux là n'est pas au "doigt mouillé", ils répondent à un C.d.C strict (fréquence échantillonnage, réputation, volume d'utilisation, ...)

En intégration AV (caissons et LCR et ATC), j'ai regardé comment cela était mis en oeuvre au sein des studios et ai adapté en fonction de mes possibilités (entre autre, l'épaisseur de la cloison / du mur), le tout en additionnant comme contrainte un coté visuel ET une absence de perte de superficie.

En intégration AR (caissons et ATC, suround), j'ai adapté aux besoins physiques. Pour que la 20 puisse être mise à plat, l'écoute se fera dans l'axe "parfait " (H limité à 10°). Pour les caissons, la Fmax sera la plus basse possible. Les surround HC fonctionnent en réflexion / diffusion (pas le choix).

L'adaptation a été, comme indiqué quelques pages avant, faite aux travers de la réalisation sur mesure (**) des 2 caissons de 18". 

(**) : idem C.d.C strict avec respect caractéristiques HP (volume, évent, F min, ... et qualité HP) additionné à la nécessité d'intégration (forme & dimensions spécifiques, volume chambres identique, placement des évents pour visuel, ...)

@Felixdacat

Tu as entièrement raison.

Mes recherches  ont aussi été complétées par la lecture de tests "particuliers".

ATC : 
o retenue par theabsolutesound comme enceintes de référence car "exemplaire"
o indiquée comme "performances hors normes" par OnMag
o indiquée comme "exceptionnelle" par AudioFanzine
o indiquée comme "garantie absolue, ... ferrari" par AudioFader
o indiquée comme "meilleure enceinte de l'année" par WhatsHifi
o prix Special Performer Award est la plus haute distinction décernée par Pursuit Perfect Systems