[quote="ericb56" pid='952074' dateline='1782492155']
Je pense qu'il faut distinguer deux choses:
1) L'évaluation de la fidélité d'une installation.
2) Le plaisir éprouvé à l'écoute d'une œuvre musicale quel qu’elle soit.
Pour que l'installation soit fidèle à quelque chose, il faut avoir une référence permettant la comparaison. Soit une référence immédiate comme le faisait Cabasse au festival du son en alternant les instrumentistes et leur enregistrement. Soit par la connaissance de ce qui doit être entendu mais cette connaissance ne peut être acquise avec les musiques amplifiées, mixées et travaillées à l'aide de plugin divers et variés ( il est même possible aujourd'hui de corriger numériquement la justesse de la voix d'un chanteur fatigué ). Quel mélomane était présent dans le studio quand la production a été validée pour savoir ce qu'il faut entendre? Qui connaît la voix non amplifiée de Diana Krall? Comment parler de scène sonore réaliste quand les instruments sont placés au panoramique grâce à l'enregistrement multi-microphonique?
Dans ces conditions, la référence se construit avec le temps par la fréquentation de concerts non amplifiés permettant d'affiner sa connaissance des timbres, de l'espace sonore, de la dynamique etc... Tous ces éléments sont nécessaires pour juger du degré de fidélité de l'installation. Les auditions des élèves des classes de c
Tout cela ne m'empêche pas d'écouter des enregistrements qui feraient honte à un vendeur de matériel hifi de luxe. Des enregistrements en mono et qui grattent horriblement d'interprètes disparus depuis longtemps mais quelle musique nous offrent-ils!!!
Rares sont les enregistrements nous permettant de réunir plaisir musical et fidélité sonore.
[/quote]
[quote="ericb56" pid='952074' dateline='178249215
Tout cela ne m'empêche pas d'écouter des enregistrements qui feraient honte à un vendeur de matériel hifi de luxe. Des enregistrements en mono et qui grattent horriblement d'interprètes disparus depuis longtemps mais quelle musique nous offrent-ils!!!
Rares sont les enregistrements nous permettant de réunir plaisir musical et fidélité sonore.
[/quote]
Mille fois d'accord écouter par exemple la 9eme de Beethoven dans sa version 1951 festival de Bayreuth par Wilhelm Furtwangler est d'une emotion indescriptible le3eme mouvement best une veritable prière et que dire d'Élisabeth Schwarzkopf sur le final
Alors oui, ce disque crache, souffle, distord par moments mais quelle émotion... Passe la première minute on est captivé. même remarque pour le legs musical de Claudio Arrau au piano ou encore les disques soviétiques de David Oistrack
Un point commun entre tous ces enregistrements là dynamique, l'aération mais avant tout l'émotion artistique
Je pense qu'il faut distinguer deux choses:
1) L'évaluation de la fidélité d'une installation.
2) Le plaisir éprouvé à l'écoute d'une œuvre musicale quel qu’elle soit.
Pour que l'installation soit fidèle à quelque chose, il faut avoir une référence permettant la comparaison. Soit une référence immédiate comme le faisait Cabasse au festival du son en alternant les instrumentistes et leur enregistrement. Soit par la connaissance de ce qui doit être entendu mais cette connaissance ne peut être acquise avec les musiques amplifiées, mixées et travaillées à l'aide de plugin divers et variés ( il est même possible aujourd'hui de corriger numériquement la justesse de la voix d'un chanteur fatigué ). Quel mélomane était présent dans le studio quand la production a été validée pour savoir ce qu'il faut entendre? Qui connaît la voix non amplifiée de Diana Krall? Comment parler de scène sonore réaliste quand les instruments sont placés au panoramique grâce à l'enregistrement multi-microphonique?
Dans ces conditions, la référence se construit avec le temps par la fréquentation de concerts non amplifiés permettant d'affiner sa connaissance des timbres, de l'espace sonore, de la dynamique etc... Tous ces éléments sont nécessaires pour juger du degré de fidélité de l'installation. Les auditions des élèves des classes de c
Tout cela ne m'empêche pas d'écouter des enregistrements qui feraient honte à un vendeur de matériel hifi de luxe. Des enregistrements en mono et qui grattent horriblement d'interprètes disparus depuis longtemps mais quelle musique nous offrent-ils!!!
Rares sont les enregistrements nous permettant de réunir plaisir musical et fidélité sonore.
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[quote="ericb56" pid='952074' dateline='178249215
Tout cela ne m'empêche pas d'écouter des enregistrements qui feraient honte à un vendeur de matériel hifi de luxe. Des enregistrements en mono et qui grattent horriblement d'interprètes disparus depuis longtemps mais quelle musique nous offrent-ils!!!
Rares sont les enregistrements nous permettant de réunir plaisir musical et fidélité sonore.
[/quote]
Mille fois d'accord écouter par exemple la 9eme de Beethoven dans sa version 1951 festival de Bayreuth par Wilhelm Furtwangler est d'une emotion indescriptible le3eme mouvement best une veritable prière et que dire d'Élisabeth Schwarzkopf sur le final
Alors oui, ce disque crache, souffle, distord par moments mais quelle émotion... Passe la première minute on est captivé. même remarque pour le legs musical de Claudio Arrau au piano ou encore les disques soviétiques de David Oistrack
Un point commun entre tous ces enregistrements là dynamique, l'aération mais avant tout l'émotion artistique
sources
lecteur CD PIER AUDIO CD 800 AM Edition
DAC AM 1000 V2
Tuner VINCENT STU 2
Préampli AM AUDIO tubes
Amplification Blocs mono PIER AUDIO MS 888 SE Am Edition 2x90W
câbles modulation AM audio
Cable enceinte Ohmerin hf pro 2x4mm2
Enceintes SICOMIN RAMSES 96 dB 4 voies charge ouverte
lecteur CD PIER AUDIO CD 800 AM Edition
DAC AM 1000 V2
Tuner VINCENT STU 2
Préampli AM AUDIO tubes
Amplification Blocs mono PIER AUDIO MS 888 SE Am Edition 2x90W
câbles modulation AM audio
Cable enceinte Ohmerin hf pro 2x4mm2
Enceintes SICOMIN RAMSES 96 dB 4 voies charge ouverte