La tournée des popotes

[jalucine]

Nouvelle escale de la tournée des popotes 
Chez un membre pertinent du forum, Arnaud, alias Demetrios. 
C’était au sortir du salon hifi du NOVOTEL Paris Est, donc on avait la mémoire auditive encore pleine de références. À part les enceintes, son système est très proche du mien avec un Devialet D250 et une source Mac mini, Audirvana 3.5, wifi, comme sur mes J24. Personnellement je suis resté avec Audirvana 3.2 sur mon vieux Mac mini. 
Ses enceintes sont les Wilson Benesch Square 5 que je ne connaissais pas comme modèle. Ce sont des colonnes de volume raisonnable mais comportant quand même 4 hps de 17 cm dans une configuration très originale, et un tweeter à dôme. Je mets un schéma de l’enceinte pour clarifier mes propos sur les nombreuses astuces de conception. D’abord, bien que je ne connaisse pas exactement le filtre, il y a une recherche de mise en phase des hps. Le 17 du haut n’est pas du tout filtré. Le second 17 en façade vient le soutenir en dessous de 500 hz, là où l’énergie est la plus grande. 





Les deux derniers 17 sont disposés sur un axe vertical au pied de l’enceinte l’un derrière l’autre en configuration type charge infinie. Ils rayonnent vers le sol entre les pieds de la colonne. Le plus haut donne l’impression au plus bas d’un très grand volume de charge, alors qu’en fait on reste dans un truc logeable. Le caisson de Leedh part du même principe. Le problème est que ce type de montage fait perdre environ 6 db en rendement. Le rayonnement vers le sol se comporte comme un évent laminaire et filtre ce qui dépasse environ 100 hz. Les évents des graves et du bas médium sont sur la face arrière et par réflexion sur le mur proche et le plancher permettent de rattraper le rendement dans l’extrême grave. On a donc une enceinte manifestement conçue pour se servir du sol et du mur derrière pour atteindre un équilibre global satisfaisant. Hormis le tweeter, chaque élément sous le 17 du haut en quasi large bande vient donc renforcer en énergie selon ses capacités une part plus grave du spectre, jusqu’au couple de Hps du pied et la diffusion des évents. C’est quand même une démarche pragmatique que je m’efforce d’appliquer depuis longtemps. Sur les J24, l’usage de l’AMT ESS permet une coupure plus basse avec le grave médium, l’AMT prend en charge une partie significative du médium, le grave médium est soutenu par les deux autres 20cm dans le grave et l’extrême grave nait des évents amplifiés par l’angle de la pièce. Il y a donc beaucoup de similitudes. 
Une autre astuce que je trouve bien dans les Square 5 est la membrane passive à l’arrière du coffret du médium-grave tout en haut; cela évite les retours d’onde vers le hp actif  et laisse passer en hors phase une partie du bas médium grave qui va réduire les réflections derrière les enceintes entre 100 et 300 hz, objectif poursuivi également par Kii par des moyens non pas acoustiques mais par un filtre numérique très puissant. 
Il y a donc beaucoup de points de convergence avec les J24 dans les modes d’émission du son. L’intérêt technique des Square 5 m’a poussé à insister plus que d’habitude sur la description, mais je trouve rare de voir une enceinte acoustique conçue avec tant de pertinence, d’habileté, traduisant une réelle expérience peu courante en fait.
Les résultats sont de haut niveau. Les points forts sont les qualités des timbres, certainement en relation avec le médium -grave non filtré qui garde une grande spontanéité et une grande résolution. Le bas médium-grave associé ajoute l’énergie qu’il faut pour l’incarnation des notes, un grave réaliste, nuancé, sans débordements farfelus, une belle image. Les tests difficiles passent bien, notamment les chœurs et les voix en général. Arnaud atténue un peu l’aigu autour de 3000hz. À mon goût, il y a un zeste de matité qui aide la restitution sur certains messages, mais on aurait pu avoir un peu plus de brillance sur les batteries et autres instruments à harmoniques élevés. Cette enceinte aurait mérité un tweeter type AMT. 
Globalement ces enceintes et leurs électroniques associées atteignent  un grand niveau de réalisme par l’homogénéité, l’absence de coloration, la précision de l’image, malgré une salle certes localement traitée mais pas complètement idéale avec une asymétrie des ouvertures et les vitres à l’arrière. Il est très rare de ne pas trouver quelque chose qui limite le plaisir musical, la résonance qui revient souvent, la saturation du grave, une médium qui pince sur les forte, une distorsion même discrète dans l’aigu. Là, le vrai mélomane ne peut être que très satisfait. Et ce système confirme que lorsque l’enceinte respecte la phase, un Devialet peut s’exprimer avec une musicalité incontestable. 

Merci pour l’accueil très sympathique.